Logo Przewdonik Katolicki

Nasze kulturowe karty są za oceanem coraz mocniejsze

Piotr Zaremba
fot. Magdalena Książek

Za każdym razem kiedy ulegam pokusie wysiedzenia całej niemal nocy, żeby zerknąć na galę Oscarów, mam potem poczucie zmarnowanego czasu. Za każdym razem to samo pustosłowie, sugerujące, że oto zebrał się tłum ludzi szczególnie wrażliwych społecznie, kontrastuje z wystawnością hollywoodzkiego rytuału.

Od kilku lat słyszymy na dokładkę rytualne narzekania, że za mało nagród przypada kobietom i ciemnoskórym artystom. Jednak nie wymyślono machiny wyrównującej krzywdzące różnice – być może jest to niemożliwe. Co więcej, nagrody dostają przeważnie ci, których z góry typowano jako faworytów. Jedynie obsypanie wszystkimi głównymi  południowokoreańskiego filmu Parasite (scenariusz, reżyseria, najlepszy film międzynarodowy i po prostu najlepszy film) było pewnym zaskoczeniem. Spodziewano się uhonorowania reżysera Bonga Joon-ho, ale może nie w aż tylu kategoriach.

Za mało mam miejsca, aby na podstawie geografii tych nagród próbować opisać stan światowego kina. Aż takie „ozłocenie” Parasite to trochę wyraz abdykacji Ameryki, wokół której zawsze się to wielkie targowisko próżności obracało. To także przyznanie, że jest powód do społecznego niepokoju – ten obraz dotyka kwestii różnic społecznych, i to w bardzo drastyczny sposób. Innym przejawem tego niepokoju jest nagrodzenie Joaquina Phoenixa za główną rolę w Jokerze, będącym przecież przestrogą przed rewolucją. Czy kryje się za tym głębsza refleksja panów w smokingach i pań przywdziewających reklamowe toalety? To inna sprawa. Nie odmawiam jej twórcom tych filmów.

My Polacy mieliśmy szczególny powód do zainteresowania tą galą. Ekipa Bożego Ciała była  skazana na porażkę z powodu o wiele mniejszych środków na kampanię reklamową niż główni faworyci, w tej liczbie Parasite (to paradoks – antykapitalistyczny film wygrywający dzięki klasycznym mechanizmom rynkowym), może też większej mody i na dawny Trzeci Świat, i na ten rodzaj ekspresji, jaki prezentowali zwycięzcy. Ale nie jest to polska porażka.

Reżyser Bożego Ciała Jan Komasa barwnie opowiadał, że zainteresowanie w Ameryce tematem filmu, a trochę i polską kulturą w ogóle, to coś realnego. Na pewno nasze karty, z jakimi zabieramy się do opowiadania własnych historii światu, są mocniejsze niż kiedykolwiek.
Boże Ciało zajmuje się w sposób niekonwencjonalny i relacjami wewnątrz polskiego społeczeństwa, i obecnością religii w życiu jednostki. Do tej pory narzekano, że Polacy są ze swoimi tematami zbyt hermetyczni. Tu trafili w potrzeby samych Amerykanów, którzy borykają się i z problemem relacji między ich wielkomiejskimi elitami i prowincją, i z kwestią głodu duchowego, pytaniami o religijność. O tym również ciekawie opowiadał pielgrzymujący od pół roku za ocean Komasa.

Parasite to film gwałtowny, można by rzec „rewolucyjny”. Nasz reżyser proponuje inną perspektywę: próbowania dialogu między rozmaitymi grupami społecznymi i wrażliwościami. A co więcej, choć obraz Kościoła katolickiego nie jest u Komasy uładzony, jednoznaczny, choć wyczuwa się tam pretensję o nadmierne zrutynizowanie instytucji, to przecież film opowiada się za szukaniem dobra.

Pokazuje, jak człowiek będący na bakier z różnymi wartościami może pomóc innym odnaleźć duchową  równowagę. W Polsce Boże Ciało pogodziło różne środowiska, poza tym ze sobą walczące. Jeśli na dokładkę możemy być ambasadorami takiej postawy na zewnątrz… To paradoksalny przejaw chrystianizacji świata, w wykonaniu kogoś, kto nie jest pewnie ideałem konserwatywnego katolika, ale kto szuka. I chyba szuka w dobrych kierunkach.

Komentarze

Zostaw wiadomość

 Security code

Komentarze - Facebook

Ta strona używa cookies. Korzystając ze strony, wyrażasz zgodę na używanie cookies, zgodnie z aktualnymi ustawieniami przeglądarki